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昨夜西风凋碧树,
独上高楼,
望尽天涯路
宋词赏析· 晏殊《蝶恋花》
——治学第一境:昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路
文·徐银才
有位好友说:晏殊最有名的还有《蝶恋花》中一句,“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”也就是王国维所说的人生“三境”中的第一境这位好友所言极是其实我也很喜欢晏殊的词王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界中之第一境界,的确,足见晏殊的此词极负盛名即:第一境界为:昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路第二境界为衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴第三境界为:众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处
我认为,晏殊的词有神韵,有气度,有情感,一句话颇有“风骨”在《宋词鉴赏词典》(上册第125页)刘学锴评价得非常好,他说:“在婉约派词人许多伤离怀远之作中,这是一首颇负盛名的词,它不仅具有情致深婉的共同点,而且具有一般婉约词少见的境界寥廓高远的特色它不离婉约词,却又在某些方面超越了婉约词”这些我先不说,对于晏殊——千古绝唱的名词,读后,的确如此,晏殊的词会与每个不同“心情、境遇”的人相融合我也相信,只要我们去细心品读,一定会达到“神游”之目的
现就晏殊《蝶恋花》鉴赏如下: 【原词】
《蝶恋花》①宋·晏殊
槛菊愁烟兰泣露,②
罗幕轻寒,③
燕子双飞去
明月不谙离恨苦,
斜光到晓穿朱户
欲寄彩笺兼尺素,⑤
山长水阔知何处
【意译】
·清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾,兰花沾露似乎是饮泣的泪珠,罗幕之间透露着缕缕轻寒,燕子双飞而去皎洁的月亮不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓都穿入红红的门户
·昨夜西风惨烈,凋零了绿树,我独自登上高楼,望尽了天涯路想的心上人寄封信,可是高山连绵,碧水无尽,又不我的心上人在何处
【注释】
①晏殊(991-1055),字同叔,临川(今属江西)人七岁能文,十四岁以神童召试,赐同进士出身宋仁宗时官至同平章事兼枢密使,范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下卒谥元献他一生富贵优游,所作多吟成于舞榭歌台、花前月下,而笔调闲婉,理致深蕴,音律谐适,词语雅丽,为当时词坛耆宿有《珠玉词》 ②槛:栏杆③罗幕:丝罗的帷幕,富贵人家所用④朱户:犹言朱门,指大户人家⑤尺素:书信的代称古人写信用素绢,通常长约一尺,故称尺素,语出《古诗》“客从远方来,遗我双鲤鱼呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”
【赏析】
这首词写离恨相思之苦,情景交融,细致入微,感人至深全词风格微婉含蓄,闲雅蕴藉却又寥阔高远,此为晏殊写闺思的名篇上片运用移情于景的手法,选取眼前的景物,注入主人公的感情,点出离恨;即重在写景,寓情于景,一切景语皆情语在诗人的眼中,菊花似为愁烟所笼罩,兰花上的露珠似乎是它哭泣时流下的泪珠,这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头,正是抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态的写照“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回室内,似乎是写燕子由于罗幕轻寒而离去,实则写作者身之所感,也是作者心之所感“燕子双飞去”,不仅是带有鲜明的季节特征的景物,而且,燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”不难想象,当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际,该怀着怎样一份孑然独立的怅惘!“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映衬作者嗔怪“明月不谙离恨苦”,是从另一角度加以生发——月已圆而人未圆,作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词,乃是情理中
下片承离恨而来,通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来即写登楼望远“昨夜西风”句,使固有的惨澹、凄迷气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽西风方烈,碧树尽凋;木犹如此,人何以堪!“望尽”,既表明其眺望之远,也见出其凝眸之久,从时空两方面拓展了词境但“望尽天涯路”,不见天涯人既然如此,那就只有寄书寄意了 “山长水阔知何处”,以无可奈何的怅问作结,给人情也悠悠、恨也悠悠之感”
王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界,足见本词之负盛名全词深婉中见含蓄,广远中有蕴涵起句写秋晓庭圃中的景物菊花笼罩着一层轻烟薄雾,看上去似乎在脉脉含愁;兰花上沾有露珠,看起来又象在默默饮泣兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁),用“愁烟”、“泣露”将它们人格化,将主观感情移于客观景物,透露女主人公的哀愁“愁”、“泣”二字,刻画痕迹较显,与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同,但在借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用次句“罗幕轻寒,燕子双飞去”写新秋清晨,罗幕之间荡漾着一缕轻寒,燕子双双穿过帘幕飞走了这两种现象之间本不一定存在联系,但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中,那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去,与其说是写燕子的感觉,不如说是写帘幕中人的感受,而且不只是在生理上感到初秋的轻寒,而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意燕的双飞,更反托出人的孤独这两句纯写客观物象,表情非常微婉含蓄
接下来两句“明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户”从今晨回溯昨夜,明点“离恨”,情感也从隐微转为强烈明月本是无知的自然物,它不了解离恨之苦,而只顾光照朱户,原很自然;既如此,似乎不应怨恨它,但却偏要怨这种仿佛是无理的埋怨,却有力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触 “昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”过片承上“到晓”,折回写今晨登高望远“独上”应上“离恨”,反照“双飞”,而“望尽天涯”正从一夜无眠生出,脉理细密“西风凋碧树”,不仅是登楼即目所见,而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆碧树因一夜西风而尽凋,足见西风之劲厉肃杀,“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受景既萧索,人又孤独,在几乎言尽的情况下,作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界:“独上高楼,望尽天涯路”固然有凭高望远的苍茫之感,也有不见所思的空虚怅惘,但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足,使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望,这是从“望尽”一词中可以体味出来的
最后,“山长水阔”和“望尽天涯”相应,再一次展示了令人神往的境界,而“知何处”的慨叹则更增加曳不尽的情致总之,这首词的上下片之间,在境界、风格上是有区别的上片风格偏于柔婉;下片风格近于悲壮此词笔墨疏澹、格调温婉、章法谨严,广为世人传诵(未经本人许可勿转载)